Нашёл в интернете:
всегда есть,более менее отточеная формула,схема любого фильма.Так,очень часто, американский триллер-боевик с противостоянием злодея и героя начинается с завязки из далёкого прошлого,иногда с детства,когда злодей отбирает у героя,затюканного карапуза, мороженое или протыкает шарик окурком на глазах своих приятелей.У героя уже тогда,обычно, просыпается огромная ненависть к несправедливости.Он начинает понимать,что мир был бы намного прекрасней,если бы не злодей,отнявший у него мороженое.Герой уже тогда смутно начинает осозновать,что злодей сегодня у него отнял мороженое,а завтра,гад,жену,уведёт.Потом проходит много лет и всегда показываются "наши дни".Герой,становится хорошим копом,а злодей,тоже не дремал,делает потрясающую карьеру на поприще всевозможных злодейств.Их противостояние разгорается с новой силой после того,как злодей убивает напарника у героя или рушит какие-то его планы всей жизни.Детские обиды просыпаются в герое с новой силой и мелкие стычки на границе двух враждующих сторон(герой-злодей) перерастают,наконец, во вторую мировую.Между ними,часто,происходит не просто банальная перестрелка и мАхыч,но схватка,со сложнейшими элементами увёртывания от пуль,чудесами эквилибристики на какой-нибудь чугунной балке,с отточеными ударами ног и рук,с впечатляющим метанием всем,чем можно навредить врагу,с обилием разбитых машин и т.д,словно герой и злодей зАгодя договорились усложнять перестрелку-противостояние,типа:"слушай,а давай,ты будешь катиться сейчас на бочке и жонглировать шестью предметами,а я буду выстреливать их из твоих рук?" "а давай..."Как правило,в конце фильма,злодей,обычно,нацелив,дуло на героя,пускается в длинный,вдохновенный монолог,вместо того,чтоб просто нажать на курок.Создаётся впечатление,что злодей,по-своему,но как-то прикипел к главному герою,он ему дорог.Злодей не торопится убивать героя,будто размышляет в тот момент:"вот прибью его,а где ж я ещё такого замечательного,увёртливого врага найду?Вдруг не найду?,И что тогда?Неужели-на пенсию?.."Иногда последнему монологу злодея мог бы позавидовать Гамлет,но герой за это время,пока злодей разглагольствует,умудряется изловчиться и ответить действием на вопрос злодея-"быть или не быть?"...)

Надо отдать должное,фильмы-катастрофы,у американцев получаются очень даже достойные.К этой теме они подходят основательно,стремясь отобразить,охватить всё,что возможно может происходить во время чего-либо глобального.Понимание того,что основная масса населения старушки Земли будет охвачена паникой,истерией,накануне падения астероида или какого-нибудь суперземлятрясения-присутствует почти во всех фильмах-катастрофах,которых наснимали в последнее время больше,чем за всё остальное время существования кинематографа.На экране очень натуралистично почти всегда передаётся атмосфера хаоса и безумства,драпанье,туда,где больше шанс спастись,марадёрство,жестокость,животный страх,вообщем всё то, что есть низменного в человеческой натуре,типа-"своя шкура-дороже,спасение утопающего-дело рук самого утопающего. и т.д"Американцы честно показывают,что налёт цивилизованности в роковые моменты существования человечества,отбрасываются сразу с большинства "цивилизованных"субьектов,как ненужные блёски и мишура на комуфляже цвета хаки у головореза.И становится понятно,что мы,сегодняшние люди,не так уж далеко ушли от своего далёкого волосатого,низколобого предка с дубинкой.Но всегда показываются и люди,не теряющие человеческий облик,те,которые вкладывают в понятие Любовь несколько другой смысл,нежли банальная плотская утеха совокупления.В фильмах-катастрофах,где фигурируют массовые эпидемии,американцы почти всегда признают,что в них виноваты сами же.Тут они очень критичны к себе.Но высокая любовь главных героев на фоне всего сметающегося и рушащего всегда умиляет и смягчает впечатление от картины.

Комментарий от себя-это ещё англичанин Уэллс в "Войне миров" хорошо описал.

Если посмотреть на многие психологические триллеры,где фигурируют всевозможные маньяки,то оказывается,что эти сукины дети чертовски как умны и изворотливы,и очень подкованы в юридическом плане.Подчас кажется,что любой из них даст фору любому из знатоков "Что?Где?Когда?" и на вскидку способен процитировать Библию с любого места и даже неважно на каком языке,хоть на китайском.Иногда создаётся впечатление,что им открылась самая страшная тайна человеческого бытия,которую они,как правило уносят с собой в могилу.Часто за каким-нибудь нелюдем стоит какой-нибудь очень высокопоставленный извращенец.Так, невозможно себе представить,чтоб чудовище в фильме "Пила" строил свои хитроумные смертельные "игрушки",порой очень сложного исполнения, под боком беспечных,добропорядочных американцев,не имея хоть какой-нибудь помощи со стороны.Концовки таких фильмов,где маньячных дел мастер,хоть и получает по заслугам,обычно всёравно остаются мрачноватыми и не отвечающими на многие вопросы,словно,что-то поскребли-поскребли,да и бросили.Тягостное впечатление,например,оставляет фильм с участием Кейджа "8 миллиметров".Если задуматься,то,действительно,сколько тысяч людей пропадает без вести каждый год.И какой-то процент из пропавших,очень даже возможно,попадает в лапы маньякам.И ещё,в большинстве фильмов,американцы делают разумный вывод,что причины изуверских наклонностей у маньяков почти всегда кроятся в детстве,что общество или не доглядело и просмотрело,или было вовсе равнодушно,когда один из его членов однажды превратился в монстра.

В американских фильмах копы,сидящие в засаде или следящие за домом интересующего их объекта,почти всегда теряют бдительность в самый неподходящий момент.Ничего не видят и не слышат.То они жрут чизбургеры в машине и чешут языками,то слушают через наушники музыку,то отходят "отлить" именно тогда,когда в доме начинает твориться что-то неладное или таинственное,или из ряда вон выходящее.Проморгав нечто важное,полицейские,не задумаваясь,часто дают прикурить,сделавшему своё чёрное дело у них под носом,злодею,тут же по затрещавшей рации сообщая,что на посту всё окей и ничего подозрительного не случилось.)